プログラム１曲目は、バーンスタイン作曲／「キャンディード」序曲。管楽器（特にホルン）が強め。シンバルを目立たせるように鳴らします。弦楽器のメロディーは立体感があります。表情豊かで生命力があり、トゥッティの音色やバランス感覚はさすが音大生。

 

プログラム２曲目は、レスピーギ作曲／交響詩「ローマの松」。第１曲「ボルゲーゼ荘の松」は遅めのテンポで、すぐに水がイメージできるほど、鉄琴、ハープ、ピアノ、チェレスタがみずみずしい。中音域の内声が豊か。第２曲「カタコンベ付近の松」は、舞台裏からのトランペットの音量が小さい。ザ・シンフォニーホールのパイプオルガンは、モニターの映像ではなく、左上に取り付けられた丸いミラーで指揮を確認します（初めて気づきました）。ホルン×４がクライマックスのfffでベルアップ。第３曲「ジャニコロの松」のナイチンゲールの歌声は、打楽器奏者が水が入っている紙コップにストローを差して吹きました。ただ、鳴き声の音量が大きかったので、スピーカーからの録音も併用でしょう。第４曲「アッピア街道の松」は、イングリッシュホルンのソロの音量が大きい。バンダは２階席後方の左に、トランペット×４と右にトロンボーン×２。大植英次はほとんど後ろを振り返ってバンダを指揮しました。私の席では３方向からのステレオ効果が楽しめました。

 

休憩後のプログラム３曲目は、オルフ作曲／カルミナ・ブラーナ。演奏会で聴くのは初めてです。休憩中に、大阪音楽大学合唱団がポディウム席に入場。大阪音楽大学合唱団は声楽専攻の学生を中心に編成され、プログラムによると、ソプラノ32名、アルト36名、テノール15名、バス25名。左の２ブロックは女声で、右の１ブロックが男声。ポディウム席の後ろのパイプオルガンの前にもパイプ椅子を並べて座りました。合唱団はマスクを着けて、譜面を持って歌いました。ステージには、バリトン独唱の田中勉（声楽科教授）が指揮台の前の右のイスに座りました。

全曲休みなく続けて演奏。大植の指揮はテンポに緩急をつけるなど、ユニークな解釈が随所で見られました。オーケストラは弱奏が多く神経を使います。打楽器の表情づけがうまい。

第１曲「おお運命の女神よ」は、合唱団はマスク越しですが、よく響きました。ただしオーケストラの強奏ではかき消されました。5小節からの合唱はテヌート気味で歌いました。第２曲「運命の打撃を」は、男声合唱が4小節と8小節を長く伸ばすのがユニーク。後半のpiu mossoは猛スピード。第４曲「万物を太陽は整える」は、バリトンの田中がマスクなしで譜面を持って歌いました。１階席の前３列を空けていたのは、独唱者がマスクなしで歌うための配慮でしょう。歌い終わると上手へ退場。第５曲「見よ、好ましい」は、「Hyemis sevitia」の「a」の二分音符を長く伸ばしました（続く２回も同じ）。第７曲「森は華やぐ」で、ティンパニを二人で叩きました（スコア通り）。第９曲「輪舞」は私が好きな曲。第10曲「世界が我が物になろうとも」は、ファンファーレが高らかに鳴りました。

第11曲「胸の内に燃え上がる」で、バリトンの田中が再入場。わざと音程を外すような歌い方でした。最後の十六分音符と四分音符の二発をテンポを落として演奏（スコアにpesanteの指示があるからか）。バリトンはまた退場。第12曲「かつては湖に住んでいた」で、下手からテノール独唱の高橋淳が千鳥足で登場。フラフラでゾンビみたいです。指揮台の近くで楽譜なしで歌いましたが、泣き叫ぶようなオーバーな歌い方で、笑ってしまうほどです。オペラのような演劇性を披露して、最後は指揮台のバーにもたれて、顔を両手で覆いながら退場しました。高橋の出番はこれだけでしたが、インパクトは強烈でした。最後の小節のホルンを長く伸ばしました（スコアもフェルマータ）。第13曲「おれは修道院長だ」は、バルトンの田中が下手から歌いながら入場。音程がないような歌い方でした。終わるとまた退場。第14曲「酒場に我らがいるときは」は、scatenato（最後の９小節）は、遅いテンポからアッチェレランド。

児童合唱がポディウム席の左のLAブロックに入場。ザ・カレッジ・オペラハウス少年少女合唱団（11名）と岸和田市少年少女合唱団（19名）の混成で、小学６年から高校３年までのメンバーで、マスクを着けて歌いますが、譜面はなし。同時にステージには下手からソプラノ独唱の幸田浩子（特任准教授）が白いドレスで入場。指揮台の前の左のイスに座りました。第15曲「愛の神は至るところを飛び回る」は、児童合唱が腕を動かすなど振り付けをつけて歌いました。ソプラノ独唱の幸田は楽譜を持って歌いました。ヴィブラートが多くなく、きれいな声です。第16曲「昼も夜も、そしてすべてが」でバリトンがまた入場。ピッコロ×２がパイプオルガンのような響き。第18曲「私の心のまわりには」は、バリトン独唱のクセが強く、ほとんどオペラのセリフのようです。第22曲「楽しみの季節だ」では、ソプラノ独唱の幸田が、児童合唱団とのユニゾンを意識して、斜め後ろをチラチラ見ながら歌いました。第24曲「ああ、このうえなく美しい人よ」は、グロッケンシュピールを左右の両サイドに置いて、チャイムのような効果。ティンパニは二人で叩きました。後半でアクシデントが発生。大植が振り間違ったからなのか、大植が指揮しているのに演奏が止まってしまい無音になってしまいました。ここで終わってしまいそうになってドキドキしましたが、大植は指揮を続けて何とか立て直して続行しました。

カーテンコールでは、合唱指導の本山秀毅（学長！）と松尾卓郎（講師）がステージへ。20:25に終演しました。

 

カルミナ・ブラーナのような大規模作品は、大植英次でもまとめるのは大変なようです。なお、大植は２日後には「大植英次「第九」2022 Japan General Orchestra 旗揚げ公演 Part2」（東京オペラシティコンサートホール）を指揮しました。多忙です。

 

なお、来年の第66回定期演奏会は、第63回定期演奏会に続いて井上道義が指揮します。2024年末での引退を表明していますが、どんな作品を指揮するのか今から楽しみです。