２００６年１２月１７日（日）14:00開演 サントリーホール大ホール ミハイル・プレトニョフ指揮／東京フィルハーモニー交響楽団 高橋薫子（ソプラノ）、小山由美（アルト）、水口聡（テノール）、牧野正人（バリトン） 東京オペラシンガーズ タネーエフ／カンタータ「ダマスカスのヨハネ」 ベートーヴェン／交響曲第９番「合唱付」 座席：Ａ席　１階　２２列２６番

年末恒例の第九演奏会の季節です。今年は１公演のみ、東京フィルハーモニー交響楽団の「第九」特別演奏会を聴きました。指揮は、ミハイル・プレトニョフ。ピアニストとして個性的な演奏を聴かせていますが、ロシア・ナショナル管弦楽団の音楽監督・首席指揮者を務めるなど指揮者としても活躍しています。東京フィルハーモニー交響楽団の「第九」を聴くのは、チョン・ミョンフン（スペシャル・アーティスティック・アドヴァイザー）が指揮した2003年以来です。
今年の第九演奏会の中でもやはり注目を集めたようで、東京フィルフレンズ会員の優先発売で電話をかけたときには、すでにＳ席が完売していました。びっくり。仕方がないので、１階席のＡ席を購入。早い段階で全席が完売したので、当日券はありませんでした。しかし、ホールに入ってみると、空席が目立ちました。どうなっているのでしょうか。１階席の２２列目は、「雨宿り」席でした。あまりいい席ではないですね。

プログラム１曲目は、タネーエフ作曲／カンタータ「ダマスカスのヨハネ」。とても珍しい作品です。
合唱団が入場。ステージの後部に、男声が１列、女声が２列で並びました。続いてオーケストラ団員が入場。オーケストラは対向配置で、向かって左から、第１ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、第２ヴァイオリンの順。コントラバスは、チェロの後ろに配置していました。最後にプレトニョフがゆっくりと登場。スリムな体型でした。
「ダマスカスのヨハネ」は、タネーエフの作品番号１が与えられている作品です。タネーエフが27歳の1883年に、タネーエフの師だったＮ．ルビンシテインの追悼するために作曲されています。管弦楽と混声四部合唱で演奏されます。歌詞は、アレクセイ・トルストイ。『戦争と平和』を著したレフ・トルストイとは別人です。作品は３曲からなります。第１曲と第２曲は、レクイエムのようなおだやかな音楽。第３曲で勇ましく盛り上がりますが、最後は第１曲冒頭の部分が現われて静かに終わります。「第九」に比べると、地味な作品でした。
演奏は、美しく繊細な音色で演奏されました。プレトニョフは汚い音色を出すことを嫌っているようで、演奏に厚みがありません。f以上の音量になることが少ないので、ダイナミクスの幅に乏しいのが残念。音楽の流れもブチブチと切れがちで、ちょっと練習不足のように感じました。プレトニョフは、両手で合唱をコントロールしていました。

休憩後のプログラム２曲目は、ベートーヴェン作曲／交響曲第９番「合唱付」。合唱団とオーケストラの配置は、１曲目と同じです。
全体的に速めのテンポで演奏しました。１曲目と違って、響きに一体感がありました。ただ、プレトニョフの指揮に問題があるのか、なかなかテンポが安定しないので、オーケストラは演奏しづらそうでした。細かい音符では粒がそろわず、粗くなることがありました。また、演奏の特徴として、旋律の背景となる長い音符をフェルマータのように扱っていました。例えば、第１楽章冒頭はホルンの二部音符を２小節以上じゅうぶん鳴らしてから、第１ヴァイオリンの旋律を指揮していました。この演奏解釈が他の楽章でも見られました。
第２楽章はテンポが速くて、音の粒が揃っていません。また、練習番号Ｃからの木管楽器の旋律にホルンを追加していました。木管楽器よりもホルンが大きな音量で演奏していました。
第３楽章も速いテンポを維持。121小節からのファンファーレもあっさり通過。
第４楽章の前に、独唱者４人が入場。指揮台の前に座りました。この楽章もテンポが速く、独唱者は歌いにくかったようです。東京オペラシンガーズの合唱は2003年の公演でも聴きましたが、力強く豊かに響きました。
プレトニョフは、あまり立ち位置を変えずに指揮しました。アクセントでは、指揮棒を奏者に突き刺すようにして指示していました。

個性的な演奏を期待していましたが、期待外れでした。身を乗り出して聴くような部分がなかったのが残念。プレトニョフは主旋律を処理するだけで手一杯のようで、同じピアニスト出身のウラディーミル・アシュケナージと指揮のスタイルが似ています。特に木管楽器には興味がないようでした。プレトニョフにとっては、大曲すぎたのかもしれません。2003年の「第九」公演で、チョン・ミョンフンの指揮ですばらしい演奏を聴かせたオーケストラとは思えませんでした。指揮者によって、まったく違う演奏になることを改めて痛感しました。

(2006.12.24記)